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Casino Casino : Où la Qualité du Jeu est Prioritaire

Avoir une entreprise prospère est un travail difficile et Casino Casino respecte les règles en travaillant dur afin de garantir que les joueurs et les critiques ne manqueront jamais d’être impressionnés par sa qualité. Par exemple, vous devrez miser un minimum de 10 $ CA avant de pouvoir retirer votre argent, et si vous gagnez, vous devrez maintenir une mise bonus d’au moins 40 fois le montant total du bonus. Il existe également des options pour les jeux de roulette et ZeuS, qui comptent parmi les casinos en ligne les plus sûrs. Le site est également certifié eCogra, ce qui permet aux joueurs d’être sûrs que leurs transactions sont effectuées en toute sécurité.

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Tous sont conçus pour créer une expérience positive et mémorable pour les fans de casino. La conception du logiciel est transparente, élégante et d’apparence un peu démodée. Ils disposent également d’un bon site et d’une équipe d’assistance disponible 24h/24 et 7j/7. Il est serré, mais il offre de nombreuses options pour satisfaire les envies du joueur sans gêner son divertissement.

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D’autres sont modernes, pensés et divertissants, comme la machine à sous classique EverOdds. Tous les jeux sont divertissants à jouer, remplis de fonctionnalités et faciles à naviguer. Casino Casino est un excellent choix de casino car il jouit d’une excellente réputation et de nombreuses promotions pour les nouveaux joueurs. Jouer au vidéo poker sur le casino Casino est simple : tout ce que vous avez à faire est d’appuyer sur le bouton de votre souris lorsque vous êtes invité à doubler, sinon vous perdrez. Au lieu de faire plusieurs longues séquences de clics sur un écran, ce site offre aux joueurs des options pour accéder facilement aux options en ligne.

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Comme d’habitude, il passera par les avis des clients, les plaintes et d’autres choses. En raison de leur histoire dans l’industrie des casinos, la plupart des casinos en ligne offrent le plus haut niveau de service client. Le joueur peut parcourir la liste des casinos Casino pour trouver celui qui lui convient.

Le bonus gratuit disponible pour un petit dépôt est toujours l’occasion de tester le casino et de profiter de tous ses jeux. Cependant, les représentants de Casino Casino ont joué un rôle direct dans ce phénomène et affirment recevoir des informations de seconde main sur les clients en ligne via les réseaux sociaux et les profils en ligne. Il existe également des moyens d’en savoir plus sur l’entreprise, les services proposés et la sécurité de pointe. Il utilise le système Microgaming All Slots qui est la même qualité de logiciel produite par les principaux développeurs de logiciels de casino.

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En conséquence, l’équipe est allée de l’avant et a attribué la note la plus basse de cinq étoiles pour cet aspect. Si vous recherchez une expérience de casino en ligne amusante et passionnante, totalement sûre à utiliser et digne de confiance, prenant en compte toutes les exigences réglementaires, alors vous vous devez de jeter un œil à Casino Casino. Ce délai peut prendre plus de temps si le processus de vérification prend plus de temps que prévu. La dernière étape du processus est généralement celle où vous attendez nerveusement que l’argent arrive sur votre compte bancaire. En effet, Casino casino.com propose une gamme de méthodes, dont aucune n’est cachée ou difficile à utiliser.

Et tous ont de superbes graphismes, des effets sonores passionnants et d’excellentes fonctionnalités bonus. En tant que joueur, vous devez prévoir un minimum de 10 € pour un nouveau compte, et des dépôts supplémentaires de 10 € sont disponibles, ce qui devrait garantir que vous disposez casino de suffisamment d’argent pour démarrer sur ce casino en ligne. Avec les avis, vous obtenez une indication sur la qualité d’un site et il y a de fortes chances que, si cela n’est pas souhaitable, vous obteniez des outils de suppression de site et de l’aide dans le processus.

Posted: October 24, 2024 4:43 pm


According to Agung Rai

“The concept of taksu is important to the Balinese, in fact to any artist. I do not think one can simply plan to paint a beautiful painting, a perfect painting.”

The issue of taksu is also one of honesty, for the artist and the viewer. An artist will follow his heart or instinct, and will not care what other people think. A painting that has a magic does not need to be elaborated upon, the painting alone speaks.

A work of art that is difficult to describe in words has to be seen with the eyes and a heart that is open and not influenced by the name of the painter. In this honesty, there is a purity in the connection between the viewer and the viewed.

As a through discussion of Balinese and Indonesian arts is beyond the scope of this catalogue, the reader is referred to the books listed in the bibliography. The following descriptions of painters styles are intended as a brief introduction to the paintings in the catalogue, which were selected using several criteria. Each is what Agung Rai considers to be an exceptional work by a particular artist, is a singular example of a given period, school or style, and contributes to a broader understanding of the development of Balinese and Indonesian paintng. The Pita Maha artist society was established in 1936 by Cokorda Gde Agung Sukawati, a royal patron of the arts in Ubud, and two European artists, the Dutch painter Rudolf Bonnet, and Walter Spies, a German. The society’s stated purpose was to support artists and craftsmen work in various media and style, who were encouraged to experiment with Western materials and theories of anatomy, and perspective.
The society sought to ensure high quality works from its members, and exhibitions of the finest works were held in Indonesia and abroad. The society ceased to be active after the onset of World War II. Paintings by several Pita Maha members are included in the catalogue, among them; Ida Bagus Made noted especially for his paintings of Balinese religious and mystical themes; and Anak Agung Gde Raka Turas, whose underwater seascapes have been an inspiration for many younger painters.

Painters from the village of Batuan, south of Ubud, have been known since the 1930s for their dense, immensely detailed paintings of Balinese ceremonies, daily life, and increasingly, “modern” Bali. In the past the artists used tempera paints; since the introduction of Western artists materials, watercolors and acrylics have become popular. The paintings are produced by applying many thin layers of paint to a shaded ink drawing. The palette tends to be dark, and the composition crowded, with innumerable details and a somewhat flattened perspective. Batuan painters represented in the catalogue are Ida Bagus Widja, whose paintings of Balinese scenes encompass the sacred as well as the mundane; and I Wayan Bendi whose paintings of the collision of Balinese and Western cultures abound in entertaining, sharply observed vignettes.

In the early 1960s,Arie Smit, a Dutch-born painter, began inviting he children of Penestanan, Ubud, to come and experiment with bright oil paints in his Ubud studio. The eventually developed the Young Artists style, distinguished by the used of brilliant colors, a graphic quality in which shadow and perspective play little part, and focus on scenes and activities from every day life in Bali. I Ketut Tagen is the only Young Artist in the catalogue; he explores new ways of rendering scenes of Balinese life while remaining grounded in the Young Artists strong sense of color and design.

The painters called “academic artists” from Bali and other parts of Indonesia are, in fact, a diverse group almost all of whom share the experience of having received training at Indonesian or foreign institutes of fine arts. A number of artists who come of age before Indonesian independence was declared in 1945 never had formal instruction at art academies, but studied painting on their own. Many of them eventually become instructors at Indonesian institutions. A number of younger academic artists in the catalogue studied with the older painters whose work appears here as well. In Bali the role of the art academy is relatively minor, while in Java academic paintings is more highly developed than any indigenous or traditional styles. The academic painters have mastered Western techniques, and have studied the different modern art movements in the West; their works is often influenced by surrealism, pointillism, cubism, or abstract expressionism. Painters in Indonesia are trying to establish a clear nation of what “modern Indonesian art” is, and turn to Indonesian cultural themes for subject matter. The range of styles is extensive Among the artists are Affandi, a West Javanese whose expressionistic renderings of Balinese scenes are internationally known; Dullah, a Central Javanese recognized for his realist paintings; Nyoman Gunarsa, a Balinese who creates distinctively Balinese expressionist paintings with traditional shadow puppet motifs; Made Wianta, whose abstract pointillism sets him apart from other Indonesian painters.

Since the late 1920s, Bali has attracted Western artists as short and long term residents. Most were formally trained at European academies, and their paintings reflect many Western artistic traditions. Some of these artists have played instrumental roles in the development of Balinese painting over the years, through their support and encouragement of local artist. The contributions of Rudolf Bonnet and Arie Smit have already been mentioned. Among other European artists whose particular visions of Bali continue to be admired are Willem Gerrad Hofker, whose paintings of Balinese in traditional dress are skillfully rendered studies of drapery, light and shadow; Carel Lodewijk Dake, Jr., whose moody paintings of temples capture the atmosphere of Balinese sacred spaces; and Adrien Jean Le Mayeur, known for his languid portraits of Balinese women.

Agung Rai feels that

Art is very private matter. It depends on what is displayed, and the spiritual connection between the work and the person looking at it. People have their own opinions, they may or may not agree with my perceptions.

He would like to encourage visitors to learn about Balinese and Indonesian art, ant to allow themselves to establish the “purity in the connection” that he describes. He hopes that his collection will de considered a resource to be actively studied, rather than simply passively appreciated, and that it will be enjoyed by artists, scholars, visitors, students, and schoolchildren from Indonesia as well as from abroad.

Abby C. Ruddick, Phd
“SELECTED PAINTINGS FROM THE COLLECTION OF THE AGUNG RAI FINE ART GALLERY”


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